摘要：“影片大量情节来自真实事件。”电影《阿姆斯特丹》在这句含糊的序言中揭开序幕。这是导演大卫·O·拉塞尔（《美国骗局》、《乌云背后的幸福线》导演）的荒诞喜剧新作。该片虽是一部虚构作品，但结合了一个1933年真实发生的黑暗新闻故事，并辅之以喜剧的...
“影片大量情节来自真实事件。”电影《阿姆斯特丹》在这句含糊的序言中揭开序幕。这是导演大卫·O·拉塞尔（《美国骗局》、《乌云背后的幸福线》导演）的荒诞喜剧新作。该片虽是一部虚构作品，但结合了一个1933年真实发生的黑暗新闻故事，并辅之以喜剧的外壳。
片中可见许多关于历史的思考：关于所谓历史正确的一边，关于重蹈历史的覆辙，以及它的个体性——每个人都有独属于自己的历史。
电影的主角是好友三人组——一个自由不羁的女性（玛格特·罗比饰），一个自负的律师（约翰·大卫·华盛顿饰），以及伯特·贝伦森（克里斯蒂安·贝尔饰）——一位有着浓厚的纽约口音、擅长整容手术的医生。先别急着先入为主，伯特的工作是很神圣的：为身无分文的一战退伍军人们整容。他在战争中幸存下来，一只眼睛是玻璃，对自己药物的味道有特殊的喜好。
关于历史，还有一件事实是：我们往往无力躲避。
所有这些，都凝聚在一个孩子从喧腾的操场气喘吁吁跑来的场景。本片的故事发生于二十世纪三十年代的曼哈顿，其情节之繁杂不亚于一部烧脑的凶杀悬疑片。老兵伯特和华盛顿所饰演的律师被卷入了一场谋杀谜团，并成为了嫌疑对象。那段真实的、引人深省的历史在影片的后段得以展开。
电影乐此不疲地把伯特的人造眼睛当做搞笑工具，短短十分钟内，他的人造眼睛就已经弹出了无数次。战争的片段过后，影片才逐渐进入氛围。当电影闪回到1918年，我们发现两位男主角是受伤的美国军人。照顾他们的是玛格特所饰演的法国护士——到后面可以发现她根本不是法国人，而且更多时候是一个达达主义艺术家。他们之间形成了一种三角关系——有两人之间带着浪漫的火花，另外两段关系则是柏拉图式的——但这种微妙的关系在电影中并没有得到足够好的处理。停战后，三人在阿姆斯特丹拥有了简陋但温馨的居所。阿姆斯特丹在这里可以被看作一种象征：留存着珍贵的、转瞬即逝的美好时光的地方。
随着情节推进，场景来到纽约，电影又进入了混乱，充斥着令人目不暇接的场景和眼花缭乱的人物。有拉米·马利克和安雅·泰勒·乔伊饰演的社会上流夫妇、克里斯·洛克饰演的尖酸刻薄的老兵、安德里亚·里瑟伯勒所饰的与伯特关系疏远的妻子、罗伯特·德尼罗扮演的军人英雄；泰勒·斯威夫特也在演员之列，就连迈克·迈尔斯都有出演。影片里伯特感叹道，“行吧！所有东西都扎堆在一块儿了！”这句台词倒是精确概括了电影本身。
在人物的杂烩之中，关于主题的轰炸也滚滚而来：情感复杂的旁白，讲述着战争、阶级、种族、宗教和人性之脆弱。但是，在豪华演员阵容所造就的人物海洋中，影片所想讨论的许多议题都被淹没了。
这部电影有它自己的背景故事，片中的人物都经过了多年的打磨。演员们的演绎也确实非常精彩。你会觉得自己置身于细雨绵绵的花园里，望向屋子内的一场豪华聚会。笔者作为一个专业的“窥探者”，往往是很享受这一过程的。但我要诚实地说：在影片的一个高潮，陪我一起来看电影的朋友直接睡着了。
尽管名字叫做《阿姆斯特丹》，但事实证明，这部电影只关乎美国。这也使得这部电影充满了自以为是的愚蠢和故意卖弄的装腔作势。最后，我只能套用开头的那句序言。不管历史发生了什么，这部电影都有点过了。
